兰亭序为什么学欠好由于没搞懂三大用笔特征

放大字体  缩小字体 2019-11-09 17:41:58 作者:责任编辑NO。姜敏0568

《兰亭序》人们一向称它为“天下第一行书”。现在撒播的兰亭,人们遍及供认冯摹《兰亭序》。所谓冯摹《兰亭序》,本来有人说是冯承素等摹的。后来把“等”字去掉了。

这个版别的《兰亭序》有哪些笔法特色呢?

#1

用笔多露锋

用笔的藏露,古人很早就留意到了,比方东汉蔡邕《九势》云:“藏锋,点画收支之迹,欲左先右,至回左亦尔。”其实,用笔的藏露是彼此转化,相得益彰的,这是一个笔锋调整的进程,也是一个节奏转化的进程。

露锋取势,点画多生动而见性;藏锋蓄势,点画多宛转而生情。唐张怀瓘《六体书论》云:“隶书者......王献之远减于父,矛头往往直笔罢了,矛头者若犀象之有牙角,婉态者若蛟龙之恣盘游。”用锋的藏露转化在《兰亭》中得到了充分运用,羲之自己也说:“用尖笔须落锋混成,无使毫露浮怯,举新笔爽爽若神,即不求于点画瑕玷也。(《书论》)

由于羲之笔力微弱,入锋使转无所顾忌,顺逆藏露已无须过火润饰而纯任天然。这便是张怀瓘所说的直笔。经过实临,我感到羲之此帖用笔已达腕力使转的极致,不强调尖锋即无法到达他要表现的笔势力度。

一起古人的尖露也为咱们指明晰其运笔取势的方向与节奏,这是何其名贵的细节,有时这是需求刻意追求的。

古人笔力微弱,点画的圆劲是经过笔锋内行进进程中天然转化表现的。满是中锋即无中锋,满是侧锋也是不可能的。中侧是彼此显示的,全部取决于笔势。尖笔落锋混成需求极强的笔力与自傲,这是晋人行草笔法的精华!

#2

多翻笔、重使转

在快速书写的进程中,呈现点画的牵引是很天然的。牵引使点画的联络更为严密,也更为奇妙多变。

《兰亭》点画的牵引既复杂多变又出于天然,这在这以后的书法史中也是极为稀有的。用羲之自己的话说便是:“游丝断而能续,龙鸾群而不争。”(《用笔赋》)

当然,单有牵引还不能极端改变,一起还需添加用笔的翻转。这便是唐虞世南《笔髓论》中所说的:“其腕则内旋外拓而环转纾结也。旋毫不停,内转锋也,加以掉笔联毫,若石璺玉瑕,天然之理。”这种旋毫翻转使笔锋能不断凝集在一起,使笔力得以不断增强。

羲之用笔重使转,后人往往将使转与绞转相提并论,其实使转与绞转分归于两个不同的时期。

绞转的概念好像发生得很晚,大约在清中后期,碑学鼓起之后,这又要先回到这个时期所用的笔——羊毫!包世臣关于用笔讲究铺毫,讲万毫齐力。羊毫铺锋作 书,成果能够想见,所以他的实践绝大多数都是失利的!这种理论的忠诚实践者是赵之谦,他成功了。由于大多数人没有赵的才华与笔力,也没有他涵养那么全面。由于用羊毫写碑很难表现力度,所以,在书写的进程中天然要将笔锋绞转起来,这样笔力才干贯穿下去,代表书家如康有为。后来这个概念又演化为裹束。可见绞转与晋唐笔法相去甚远

那么晋唐讲什么呢?讲使转。由于用硬毫(主要是兔毫),所以笔锋在运转进程中的各个面,各个视点反弹所构成的感触都能瞬间回传给书写者,书写者只需留意腕的运用就能够了。这样书者的气质韵度能经过运腕而直接在纸上表现出来,是为不隔。

而若用羊毫,在运腕的一起还要重视笔锋的 绞转程度,是为隔。隔与不隔,境地天然有别!当 然,在运笔的进程中,不管羊或兔毫都会使笔锋绞 在一起,但在运用上是有本质区别的,古人经过顺 逆等手法做调整,状况也很大不同。需求极为细 致详细地剖析。

#3

重侧势

用笔中锋的概念,好像构成于唐宋之后,因那时用笔趋软,执笔较正,之前无用笔中侧之说,只讲顺逆、藏露。这是由于晋人斜执笔、重运腕、硬毫侧锋取势。

在运笔使转进程中,天然会有一种中侧的改变。由于晋人笔力微弱,不存在点画脆弱之病。正如羲之所云:“先须用笔,有偃有仰,有欹有侧有斜,或大或小,或长或短。”(《书论》) 对晋人而言,用笔八面出锋不单指行笔的方向,也包含了对笔毫各个面的运用。

后来方笔与圆笔之争,也是由于不明白晋唐用笔的特色而发生的。侧势用笔有刷掠的意味,使点画发生振动感,显得生动而有姿势,也使笔力得以充分地表现。由于若用硬毫正锋写字,那是很难有改变可言,也是难以成字的。

重侧势也使行书的起笔丰厚而生动。

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