究竟什么是好书法我赞同这个观念

放大字体  缩小字体 2019-11-21 13:47:39  阅读:7929 作者:责任编辑NO。杜一帆0322

榜首、看字体间架结构的基本功怎样

写毛笔字,一个字的间架结构写欠好,有或许直接影响到字意,然后影响到书法的审美价值。一个字的间架搭好,这个字的字体也就确认了。“真、草、隶、篆”,不同字体有不同的间架结构。每个书法家在字体上求变,首先是在前人书体的间架结构上求变。

李斯在史籀大篆字体的间架结构上求变,发明了小篆字体的间架结构;程邈在前人书体的间架结构上求变,而成隶书。王羲之也是在前人书体的间架结构上求变,而大成楷书、行书、草书。他书写的字体间架结构就十分美。后世的大多书法家都在他的间架结构上求改变,并形成了自己的风格。一个用毛笔写字的人,连字最基本的间架结构都写欠好,那他就成不了书法家。“真、草、隶、篆”,每种字体都有自己的行笔的规律。行笔规律变了,字体也跟着有所改变,或许新的、更好的、具有审美性的字体就发生了。

第二、看笔法是否丰厚完好、笔力是否有神有韵

咱们赏析一幅书法的好坏必定要从每一笔的起笔、行笔、收笔去看,看起笔是否有力,行笔用力是否均匀流通,在写点、横、折、竖、勾、撇、捺、提等笔划时,是不是满意这种字体的行笔规律,这些行笔规律都是长辈大书法家饱经沧桑出来的。每个大书法家在行笔都有不同,但万变不离其宗的是其写的每一笔划都有功力,都有审美价值。书法家在行笔上没有功力、没有审美价值的笔划叫“败笔”。所以书法家不行不以前人好的行笔规律为学习根底,练好书法行笔中每一笔的基本功。

第三看规矩是否完好、漂亮

一件完美的书法著作,除了点画精到,结构美丽之外,还要重视其规矩的完好与漂亮。

规矩便是指对一幅书法著作进行全盘的组织,又称作是大布白,或许叫华章结构,是书法艺术的重要组成部分。关于一幅著作的艺术要求,不只需要把每个单字写好,并且应当把很多的字组成完好的章。不管字与字间、行与行间,以致天头地脚、题款用印,都须作一番总体设计,合理布局。著作内容怎样摆放、怎样题款、怎样盖章,这些都是规矩的内容。通篇结构,引领管带,首尾呼应,趁热打铁,各尽意态,气运活动,崎岖随势,笔毫捻转,巧布虚阵,寓情寄意,都是规矩组成部分。

第四、书法中是否有文学的内在

好的书法著作不光每个字都表现着该字的字意,并且通篇都反映出文章的含义。王羲之的书法著作《兰亭序》通篇文字不光映射出字体的美,并且还反映着文章的美,把文字的美和文章的美都内在在书法著作中。苏东坡的书法著作《赤壁赋》也是这样。这些书法著作被称为“文人字”。

第五、书法著作是否给人以联想

咱们看一件书法著作经常评曰:“这是文人字”、“这是书家字”、“这是匠人字”。这是由于写字人的文学水平不一样,反映在字上,字中表现出的内在不一样、所发生的感触也不一样。读好的书法著作给人的思维以奔驰的地步,让人赏识书法就像是在赏识诗词,由于书法自身便是思维的描写。读文征明的书法著作就像读田园诗,会勾起对田园的联想。读林散之、毛泽东的书法著作也都会给人以诗词的联想。

第六、书法著作中是否内在音乐的韵律

好的书法著作中,每个字的间架结构和字与字之间的结构都有音乐的韵律,你读毛泽东的书法著作《沁园春·雪》就似乎感到世界上最雄壮的交响乐在奏鸣。

第七、书法中是否内在着画的意境

“字画本一体”,字乃笼统的画,好的书法著作充沛展现着画的意境。

第八、书法中内在的势态

书法中内在的势态包含大气仍是小气,是洒脱、洒脱仍是拘束,是格调高雅仍是低俗,是厚重仍是轻浮等等。这些通通和书法家的品质有关,俗话说“字如其人”便是这个道理。王羲之的字洒脱洒脱,颜真卿的字厚重,文征明的字格调高雅。毛泽东书法大气磅礴,这是由大政治家的气势所决议的。总归,书法著作所包括的丰厚言语,从某一视点来说,应是书法家品格的描写。

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