他早年字俗在其骨终身通过三次改动书风总算在晚年有所成果

放大字体  缩小字体 2020-01-19 11:09:24  阅读:6996 作者:责任编辑NO。石雅莉0321

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说起书法家咱们能想到许多,比方王羲之、苏轼、文征明这些,可是有一位书法家好像被忘记,他便是沈尹默,尽管沈尹默的书法不能逾越王羲之、苏轼这些大名鼎鼎的书法家,可是与同时期的书法家比较,无出其右者。

沈尹默的书法学习王羲之,而且以帖学为宗。在现在的书坛,学习帖学很正常,可是在沈尹默所在的书坛,帖学的开展处于一种颓势,书坛盛行碑学,从清代中期以来,碑学一直是书坛的干流审美,文人雅士寻求一种古拙大气的书风。可是到了沈尹默这儿,他深知帖学开展的重要,所以他以一己之力,让帖学又回到传统的审美之中。

沈尹默把王羲之的书法和帖学书法进行了简化和拓宽,对王羲之的笔法进行总结,曾写出《执笔五字法》、《二王法书管窥》、《历代名家学书经验谈辑要释义》等等作品,让后人在学习书法上有据可循。

其实,沈尹默早年的书法一直不得古人方法,直到晚年刚才有所成果,有人曾点评沈尹默早年的书法时分这样说,他的字俗在其骨,从此他开端深入研究古人帖子,尤其是对王羲之以及晋唐名家名帖有着长期的描摹,一步步改正自己的缺乏,然后走上了书法的殿堂。

沈尹默从十二岁的时分开端学习书法,最初的他是以馆阁体作为下手书法,以黄自元的书法作为自己书法的第一任教师,所以他的书法不免有着馆阁体中的板滞之气。

从沈尹默的书法之中可以精确的看出他在25岁到45岁之间,这一段时刻归于书法的打破期,最近一段时刻的书法多以悬腕书写,寻求一种平稳潇洒之感,也是他改掉书法之中的庸俗关键时期。当他45岁之后所写书法和之前的书法有着显着的差异,不管在笔法上仍是在字的结构上,已经有了很大的进步。

当沈尹默的书法到了第三个阶段的时分,才是风格构成的阶段,即45岁到65岁这二十年的时刻,他把碑学和帖学彼此交融,为帖学的开展找到了新的出路。这个时期的沈尹默也开端内行草书上有所拓宽,由学米芾到虞世南、褚遂良再到学习王羲之和王献之,丰厚了帖学的传统审美,也成果了自己的书法。

从沈尹默的传世书法之中可以精确的看出,他在楷书上有着很深的造就,细笔楷书在其时名列前茅,行书有着王羲之的神韵,潇洒之中不失天然大气,字与字之间没有相连的笔画,可是前后彼此照应,构成了一个全体。

在墨色的改变上也是各有不同,尽管一个字之中有相同的笔画,可是笔画浓淡不同,粗细不同,而是依据字的走势统筹全体,瞻前顾后,让字赋有灵动之气。在这点上深受王羲之书法的影响,他也是王羲之书法忠诚的继承者和拓宽者,谢稚柳曾说数百年来书法家树立,无有出其右者,徐平羽也曾说过沈尹默的书法逾越了元明清,直入宋四家,可见沈尹默的书法造就之高。从这儿也可以精确的看出,沈尹默是自宋代书坛之后,尽管书法家很多,可是沈尹默依然可从中占有一席之地。

沈尹默的书法经过了很长一段时刻沉寂,知道他逝世多年之后再次被提及,这时分才发现沈尹默是一位被忘记的书法大师。他对书坛的奉献不仅仅表现在书法的外表形式上,而是对笔法的总结以及复兴帖学的奉献,直到现在,他的书法和书法理论依然影响着许多人。

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